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肖恩 · 贝克的电影老是这么，给咱们提供一种难能认确凿平视的视角，不刻意同情，也不流于猎奇。他让咱们看到在边际的锈迹斑斑的地带，有一群东说念主正带着我方核定的人命力在世。

作家 | 刘车仔

编订 | 陆一鸣

题图 | 《阿诺拉》

第 97 届奥斯卡金像奖落下帷幕，最大赢家无疑是包揽了最好电影、最好导演、最好女主、最好编剧、最好裁剪五项大奖的《阿诺拉》，而导演肖恩 · 贝克及其小成本沉着创作的理念，似乎也意味着本届奥斯卡的价值取向。

与此同期，《阿诺拉》在中国不雅众的评价中并不太妙，接近 9 万东说念主打出的豆瓣评分仅为 6.6 分。品评声普遍认为，这不外又是"白男导演意淫"下的"救风尘"故事。

影片敷陈的是一个好意思国脱衣舞娘阿诺拉意外间碰到俄罗斯阔少伊万，继而在完了阶级飞跃之后又快速陨落的故事。在这个腐朽的外壳之下，是导演肖恩 · 贝克对嵌在各人化的阶级不对等下的普通东说念主的关注。颇为难能认确凿处所在于，他采取用平视的视角对东说念主物进行真实的去说念德评判的呈现。

一个看起来鼎铛玉石的打工东说念主故事。（图 /《阿诺拉》）

细数肖恩 · 贝克过往 20 多年的电影糊口，这是他第 5 次在作品中关注性产业中的责任者。早在电影工业受政事、社会趋势影响开动注重多元对等之前，肖恩 · 贝克就一直关注包括罪人侨民外卖员、浪迹江湖者、跨性别者等好意思国边际群体。在维基百科中，肖恩 · 贝克甚而被誉为"后 metoo 期间最值得相信的导演"。不外这回，因为《阿诺拉》，肖恩 · 贝克在大洋此岸的不雅众中并不太受待见。

这让我料到了最近几个月以来的两则热议话题：一则是退役体操通顺员吴柳芳在直播间舞蹈被攻讦"擦边"，另一则是《房想琪的初恋乐土》最近被网友攻讦为"弱女文体"，依据是"主角在受侵害后用文体自我麻木，对女性反水无益无利"。

回到影片《阿诺拉》激勉的商量中，片中主角阿诺拉淌若是个中国应答媒体上的网红博主，也有可能被公论反复煎烤，毕竟当作一个性责任者，她既不是无辜的受害者，也不是奢睿的"强女"。

某种进度上，《阿诺拉》受到的攻讦与这两起事件大同小异——也许在渴慕女性得到公道对等对待的同期，东说念主们专门意外摒除雕悍而复杂的真实。

风尘女的故事，

亦然打工仔的故事

《阿诺拉》其实是一个披着"救风尘"外套的打工仔的故事。

阿诺拉是别称在纽约布鲁克林脱衣舞俱乐部责任的舞娘。当作侨民后代的第一代好意思国公民，她有着好意思国下层 Z 世代的典型特征——她很自我，会顶住雇主交社保、让责任场合播放得当她音乐品位的音乐，把" I don't fucking care "挂在嘴边，午餐时辰有东说念主想跟她调情，她明确打工东说念主的原则：别烦我，当今是午休时辰。

当作别称年青貌好意思的脱衣舞娘，她相信我方身材的来往价值，即所谓的"情色老本"。她是她我方的绝佳销售，她知说念怎样对来宾浅笑、攀附，好让他们心甘情愿掏钱。镜头一行，让咱们随着早晨刚放工的她，带着疲困的黑眼圈回到位于铁路旁的家。

阿诺拉相信不错用我方的身材交换价值。（图 /《阿诺拉》）

直到一个阶级飞跃的虚幻进口出当今她眼前。俄罗斯寡头之子伊万在几次本心碰面后霎时向她求婚。面临这么一个诱东说念主的契机，她一方面难以置信，几度试探：一方面又在"难说念老娘不配"的心思中继承了伊万的求婚并领证。而在神圣共度不到 24 小时的时辰，这场美梦很快知道了它实验上的空幻。

一场美梦行将破灭。（图 /《阿诺拉》）

当俄罗斯寡头的"赤手套"亚好意思尼亚管家托罗斯和他的打散工小弟伊戈尔接到任务后，无意举止要铁心这场婚配。

于是，前边还鼓励神圣的伊万霎时形成小孩，像山公相似逃落发门。对他来说，婚配的承诺一文不值，他只想走避父母的监管，但对阿诺拉来说，这个婚配却是全部，她照旧从脱衣舞俱乐部离职，她必须为我方争夺职权。接下来就是一段令东说念主捧腹的管家与阿诺拉联手寻找少爷的进程。

阿诺拉的好意思国东说念主想维告诉她，在这个"目田"的国家，东说念主们能够目田地附近我方的身材与职权；却没料到，即即是在好意思国，能受到法律制约的或者也只是她这么的普通东说念主，寡头一家的"超才气"并不是拿枪顶着你的头，而是他们知说念怎样动用东说念主脉，用"正当"的神色把普通东说念主神圣舍弃。

当她和伊万被扣押上私东说念主飞机，在试图向我方的"婆婆"示好的时候，落拓的寡头夫东说念主的一声"妓女"径直把她终末的幻想打碎了，她鉴定到我方永远不属于阿谁崇高社会，而她那由情色老本所武装起来的自信和好意思国身份所带来的目田，在寡头老本眼前实在屡败屡战。

阿诺拉此刻也见地到了崇高社会的豪恣。（图 /《阿诺拉》）

坦荡来说，这部获奖无数的《阿诺拉》并非肖恩 · 贝克最好的电影，富东说念主阶级对底层的撤消性克扣并不是极新议题，经典三幕剧的传统叙事加上阶级戏剧性流动的笑剧作风，也让这部电影成为肖恩 · 贝克最不"现实"的一部电影。

但它难能认确凿，是肖恩 · 贝克一以贯之的对东说念主的平视。阿诺拉并不是一个好意思满的受害者。她虚荣，名贵钻石让她眼里发光；她势利，鄙弃实验上跟她统一阶级的打工东说念主，对可能赐与自制的富东说念主极尽攀附。而她的蓬勃人命力在于在受到压制后并不束手就擒，而是嘶吼着猖獗反击，以至于让敌手的压制步履显得十分滑稽。

有东说念主说这场打斗或者是影史上最丢脸的打斗戏，东说念主们毫无章法地撕扭在沿途，动作极不团结，但也许这就是现实中的打架，通盘东说念主王人打得元气心灵衰败，很想快点放部放工回家。

很想快点放工的伊戈尔。（图 /《阿诺拉》）

在玄色幽默之中，导演对东说念主物的铺陈却耐心丰富，看起来愚蠢痴钝的打散工伊戈尔在践诺任务的时候展示出对阿诺拉的同情，因此被阿诺拉屡次反制。

而管家托罗斯，实验上打着两份工，一边作念教养的牧师，一边在有需要时帮寡头干脏活。找东说念主进程中，托罗斯数次窝囊狂怒，霎时记念车肮脏了晚上且归会被妃耦骂，霎时又痛骂年青东说念主只会玩 ins，整天躺平。这些看似对情节干线不必但又特殊真实的细节，也让这个东说念主物耐心丰润起来。

看到这里，你会霎时发现，本应是无辜受害者的阿诺拉吵闹豪恣、力量惊东说念主，而这几个本应凶恶或愚蠢的亚好意思尼亚赤手套果然也有可儿之处。

有关词，这种对变装去脸谱化的塑造，也熟练和折磨着不雅众。因为去掉了善恶二分，不雅众可能会由于找不到一个合适的说念德站位而感到大怒和莫衷一是。

去说念德说教的赤诚记录

当作一个出生于中产家庭的白东说念主异性恋男性，肖恩 · 贝克很像个异类，他的电影老是把眼神投射到主流除外的边际东说念主群，让罪人偷渡到好意思国的外卖员、红灯区的跨性别者、奥兰多迪士尼乐土旁的穷人窟母女，甚而是那种咱们刻板印象中的"好意思国红脖子"成为大银幕的主角。

肖恩 · 贝克展示我方怜爱的电影。（图 /Criterion Collection 导演采访）

自从 2012 年拍摄《Starlet》，肖恩 · 贝克就开动了对性产业责任者不竭的关注。当时他开动多数斗殴性责任者，并和好多东说念主成了一又友，这他才鉴定到"这个成东说念主寰宇有无数的故事"但愿用敷陈普遍东说念主类故事的标准，去扼杀一直以来对这一营生神色的臭名化。（请注视，商量性责任是否应当正当化是另一趟事）。

关于性责任者，不雅众很容易先入之眼光认为她们以躯壳换钞票的责任势必充满着被压榨的横祸，但这一印象可能也基于对这一群体的偏见。一般影片在呈现性责任者的时候，总会将他们描写成受害者，强化他们受迫的现实。有关词，肖恩 · 贝克舍弃了这些说念德说教，不试图好意思化或者同情，只是记录主角们的这一份用以得回业绩薪金的责任。

单一祸殃叙事不会出当今肖恩 · 贝克的作品中，因为他明晰，呈现这些东说念主完整的生活和东说念主物寰宇，而非只展示他们的祸殃，不雅众对他们的厚谊就不会只是落于留神。

通过对东说念主物主不雅的谈话、举止的准确捕捉，用类记录片的神色拍下东说念主物在现实寰宇多重身份所对应的剖析和由此产生的冲突——他的变装们因此有了主体性。

《Starlet》里，怀揣着明星梦的 Jane 来到加州。为了营生，她参加了备受身材克扣的色情产业里。片中并不装束色情片拍摄进程中对女性的身材凌辱，但拍摄视角并不让东说念主以为考查，只是让不雅众同步感受这种不适和滑稽。

当不雅众照旧酝酿好留神的心扉，这一进程很快铁心。咱们看到 Jane 极其专科地从扮演景色中赶快切换出来，以体面的浅笑告别了摄制组。这一情节让东说念主惊讶，但又具有劝服力。

影片《Starlet》聚焦的是 Jane 和一位八旬老东说念主的故事。（图 /《Starlet》）

在《阿诺拉》里，好多东说念主认为影片一开动呈现阿诺拉多数流露身材的镜头会令东说念主感到不适，但这就是她的日常，身材是阿诺拉这么别称自信的性责任者所引以为傲的老本，何况片子的镜头在呈现这一场景的时候险些是固定机位拍摄。而镜头在移动中，也工夫指引不雅众关注阿诺拉的举止和感受。这些王人给变装赋予了主体性，也尽量营造氛围使不雅众充分共情她的虚荣、畏忌、空想、大怒和终末的破灭工夫。

肖恩 · 贝克的作品中评价最高的一部则是《佛罗里达乐土》。但即即是这部电影，一定也有一些不雅众，会在一开动关于吐涎水、满嘴脏话的小女孩梦妮莫得太大好感。

有关词，随着多样事件的细巧张开，不雅众陪同梦妮编织"乐土"幻梦的时辰蕴蓄，很可能就会对她改不雅，或说多了一层相识。而乍看之下至极不知好赖、蛇蝎心性的母亲海莉，也间歇性地戮力着，她蓬勃的人命力背后也有可儿与率真。

一双穷人窟母女的故事。（图 /《佛罗里达乐土》）

最极点的案例应该是《红色火箭》里，肖恩 · 贝克把关注的眼神放在一个在东说念主们看来是某种典型"好意思国红脖"的中年男人迈奇身上。这是个彻心刺骨的东说念主渣，是一个日常生活里咱们不屑于去看见和团结的东说念主。影片前半段，我险些是皱着眉头看的。

故事发生在好意思国保守州得克萨斯，大哥色衰的 A 片演员迈奇从好莱坞侘傺归来，企图东山再起。看到这里，你会设想，" make America great again "也许会是他的理论禅。他有着神经大条且近乎愚蠢的生动，而另一面则是他吸血虫一般的人性。他熟练掌执掉包意见、自吹自擂的话术，以俘获他东说念主的善良和意思，终末加以欺诈，在东窗事发的时候让别东说念主成为替罪羊。

A 片演员联想东山再起。（图 /《红色火箭》）

在前妻一家照旧莫得欺诈价值之后，他的眼神放在青娥"草莓"身上，试图以爱之名迷惑她出演成东说念主电影，我方则以牙东说念主身份从中赚钱。而其中难能认确凿是，咱们看到了迈奇的谋算除外也不乏被草莓真本性所感染的工夫，而青娥草莓自己也并非一个方正好吃的猎物，当作一个十几岁的青娥，她渴慕脱离枯燥的家庭、枯燥的恋爱，她对异日有我方的设想。

运气的是，迈奇的肮脏筹商终末并莫得成真。可当故事接近尾声的时候，面临这么一个烂东说念主，我仍然会为他对生活如斯热忱、为我方不切实验的梦付诸举止，终末却仍旧一场空而感到痛心。这么的奇怪不雅感十分挑战东说念主，它把不雅众抛进了一个说念德腌臜地带，让东说念主不得不再行反想，也许通盘的对与错之间，施害者与被害者之间，存在着浩荡的可能性。

肖恩 · 贝克的电影老是这么，给咱们提供一种难能认确凿平视的视角，不刻意同情，也不流于猎奇。他让咱们看到在边际的锈迹斑斑的地带，有一群东说念主正带着我方核定的人命力在世。

而影片中东说念主物的塑造之是以能够站得住脚，也与创作家的意境拜访基础、吃透一个街区的责任景色分不开。肖恩 · 贝克险些我方包揽脚本、裁剪、导演等责任，他的最大诉求，就是尽量真实地呈现东说念主物。而这反过来也在熟练咱们：究竟能不行看见、愿不肯意团结主角们的处境？

肖恩 · 贝克式的虚幻工夫

有东说念主将肖恩 · 贝克的电影归类为神圣现实目的，我猜很大原因在于他的现实目的电影斥逐处，总有一个虚幻的、慈祥的斥逐。

有关词这与大团圆结局并不是一趟事。

在《佛罗里达乐土》里，行将被社工带走的小女孩梦妮心碎地哭着向好一又友告别的工夫，阿谁不知说念怎样安危一又友的小女孩拉起梦妮的手，一齐冲向了她们长期以来联想参加的迪士尼乐土。但咱们王人知说念，现实中，迪士尼的大门并不向通盘东说念主大开。

这是影片里梦妮第一次哭，而此时影片也到了尾声。（图 /《佛罗里达乐土》）

而在《阿诺拉》斥逐处，女主被富豪家眼睛王人不眨地踢出他们的生活，钳制她的打散工伊戈尔开着我方的小破车送她回家。告别工夫，他将那颗富东说念主遗落的钻戒交给了阿诺拉，告诉她：你不错拿去卖钱。

阿诺拉呆住了，下鉴定地想以身材酬报伊戈尔。但伊戈尔果然隔断了这一性的馈遗，他只想要一个拥抱和吻。比较起性，拥抱和吻更是一种心扉的考虑的信号。这是一个根由深长的工夫，阿诺拉霎时歇斯底里地隔断了这个吻，开动崩溃大哭。

名义上，这看起来像一个陨落得冲坚毁锐的妓女，最终被一个竭诚男东说念主的爱救援的故事，这亦然好多东说念主判定这是一个救风尘的故事的原因。但这个结局实验上领有更为丰富的意涵。

阿诺拉的哭，并不是单纯的感动，更压根的原因在于，伊戈尔的步履，冲破了她一直以来的以身材交换薪金的价值不雅。一个对等的情态意味着她最终也沉沦为和伊戈尔相似的平常东说念主，这是她梦碎的最终工夫，但与此同期，这个抽血泪噎也意味着某种东说念主物的醒觉——东说念主与东说念主的竭诚心扉，不管是爱情照旧其他，也许才是她当作无产者最突出的亦然最有挣扎力的东西。

阿诺拉的哭意味复杂。（图 /《阿诺拉》）

心扉逻辑的出现，意味着他们不再玩权力和老本运作交换的游戏——电影在之前也照旧向咱们揭示了，那看似法力遍及、财富无穷的寡头富豪一家在心扉上空泛衰落的事实。

肖恩 · 贝克式的斥逐，也许并不是一个 happy ending（因为主角很难脱离窘境），而更像是 beginning，是一种根由深长的，根植于东说念主与东说念主之间的，集会的开动。

比较起那些带着天主视角批判社会现实，将主角们捉弄于股掌之中的电影，我更可爱肖恩 · 贝克和主角们一同履历无助，再种下少量点的可能性。在当下，咱们会发现重建东说念主与东说念主之间信任的迫切性。

回及其看第 97 届奥斯卡授奖庆典，它发生在一个萧条的时期，全寰宇还未从一场白宫的不实争吵中缓过神来。而再往前，好意思国大选刚落下帷幕，特朗普和科技寡头马斯克以超高服从把好意思国乃至寰宇搅得污染不清。现实已然比电影更具有戏剧性，还有东说念主在乎小金东说念主花落谁家吗？

百年回电影工业男性主导的传统叙事分化瓦解，而逾越目的价值携带下的电影又老是在对议题的关注中失去了故事的现实张力。东说念主们对电影的窘迫感越来越强，怎样把东说念主们再行汇注到大银幕前？

这届奥斯卡最大赢家肖恩 · 贝克和他的《阿诺拉》似乎代表着好意思国电影学院的某种标的，同期它亦然客岁夏天戛纳金棕榈奖的采取。这两大电影类奖项，似乎王人在笃定肖恩 · 贝克和他对待电影的神色。

在《阿诺拉》的创作中，肖恩 · 贝克依然宅心境拜访般的严谨吃透街区东说念主群，以艰难的同理心关注边际东说念主物。同期这亦然他第一次转头到类型电影（神经笑剧），用好莱坞古典目的的叙事（三幕剧的承前启后）保证了电影的可看性。

从二十几年前开动创作电影，肖恩 · 贝克一直相持超低成本的沉着电影创作的神色。往日他的成名作《橘色》为了裁减成本以及完了街头记录的恶果，使用手机拍摄，成本惟有不到 12 万好意思元。即即是成为作家导演之后，他依然相持不消大明星，保持低成本制作。

大得回手的《佛罗里达乐土》只用了 200 万好意思元，《阿诺拉》用的也王人不是好莱坞熟悉面貌，成本惟有 600 万好意思元。比较起动辄千万亿万的好莱坞电影拍摄成本，肖恩 · 贝克简直是好意思国电影制片界的无产阶级。

在奥斯卡授奖庆典这么一个明星朱门云集的盛宴中，肖恩 · 贝克用如斯低的成本撬动了如斯高重量的几个大奖，自己也很像一种调侃性极强的玄色幽默。

校对：碰见；运营：鹿子芮；排版：佐左云开体育